黃公望傳世名作《富春山居圖》不只是一幅畫，更是影射畫家追求灑脫隱世的處世哲學(xué)和人生態(tài)度，不問世事興衰，只求寄情山水。尤其畫中隱士或漁人垂釣，或一人獨(dú)坐茅草亭中，倚靠欄桿，看水中鴨群浮沉游戲，仿佛時(shí)間靜止，物我兩忘。這不也正是一座合院別墅所能帶來的理想生活方式么？

富春山居圖(局部) 黃公望 西元1347年

開祥的這款微墅產(chǎn)品非常有新意，雖然面積不大，但功能規(guī)劃十分合理，圍合式的庭院是景觀的核心，一切空間的布局我們都圍繞庭院來做，業(yè)主在所有的主要空間里都能看到庭院，光線也是從庭院里通過落地窗、玻璃門宣泄到室內(nèi)，保證整個(gè)別墅的居住私密性。

客 廳

我們將原畫的精華部分選取局部并用宣紙制作出來作為客廳的主背景，像畫卷一樣徐徐展開，電視墻我們放置在了庭院落地窗，即優(yōu)化了使用空間，又可以讓客廳正對(duì)庭院，閑時(shí)一盞茶、一枝花，盡享四時(shí)更迭。

材料的選擇我們統(tǒng)一選用豐富質(zhì)感的原木、棉質(zhì)和麻制布料宣紙壁紙，配以淺灰色大理石，追求視覺和觸覺的質(zhì)感，和返璞歸真的居住訴求。

餐 廳

餐廳是通往庭院的主入口，我們將玻璃推拉門處理成和式木質(zhì)推拉，既保證了使用功能和采光，也能和客廳的背景墻相統(tǒng)一。

餐邊柜設(shè)計(jì)的像傳統(tǒng)的藥箱，充滿懷舊感和趣味性，白色油漆的處理也能和原木的表皮產(chǎn)生對(duì)比，豐富層次。

臥 室

主臥的背景墻依然延續(xù)客廳的畫卷概念，《剩山圖》作為原畫的開篇，整體懸掛在屏風(fēng)上大氣磅礴，呼之欲出，地板選用竹木，也從材質(zhì)上突出高雅。

書 房

書房書柜的藥箱又延續(xù)餐廳的創(chuàng)意，如同屏風(fēng)上王冬齡的書法，自由中帶著秩序。

老 人 房

老人房簡潔而寧靜，配色高雅，舒適自然。

男 孩 房

女 孩 房

兩個(gè)兒童房我們?cè)诘此匮诺闹骰{(diào)中加入了一些時(shí)尚元素，如男孩房淡藍(lán)色的幾何圖案，女兒房的灰粉火烈鳥。

洗 漱 間

洗漱間不對(duì)稱的布局強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖感，葦草編織的背板不但豐富了肌理，也柔化了黑木紋石材帶來的硬度。

一層平面圖

二層平面圖

三層平面圖

此作品從開始的創(chuàng)意、到深化設(shè)計(jì)、到軟裝陳設(shè)直到最后的呈現(xiàn)，都表達(dá)了設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)對(duì)生活的理解和向文人藝術(shù)致敬的態(tài)度?？臻g的轉(zhuǎn)場(chǎng)如同畫卷一般，“遠(yuǎn)山長、云山亂、曉山青”，隱居都市，相忘江湖。

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